五代南唐.顧閎中.韓熙載夜宴圖.北京故宮
人物形象逼真.具肖像畫性質.設色工筆畫
連環畫1.聽樂2.觀舞3.歇畫(動->靜)4.輕吹5.散宴
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黃荃.寫生珍禽圖.(十世紀前半)北京故宮.五代十國西蜀畫家
北宋中期畫風確立.黃家富貴，徐熙野逸。黃(設色勾勒)徐(水墨沒骨)異體。
黃居寀(十世紀).五代、宋初
山鹧棘雀圖.台北故宮
李成(李營丘)五代
山東平原，寒林平遠聞名
小寒林圖.台北故宮(蟹爪枝前身)
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讀碑圖.大阪市立圖書館
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北宋.惟陽五老像(畢世長.杜衍.王渙.馮平.朱貫).大都會美術館
崔白.雙喜圖.北宋(神宗圖畫院學藝)11世紀.台北故宮
他的花鳥畫繼承徐熙、黄筌的基礎，别創一種清淡舒秀風格，改變宋初以來畫院中流行的黄筌父子的濃豔畫風
宣和畫譜記載著：「（黃）筌、居寀畫法，自祖宗以來，圖畫院為一時之標準，較藝者視黃氏體制為優劣去取。自崔白、崔愨、吳元瑜既出，其格遂大變。」
范寬(10世紀末11初)
谿山行旅圖.台北故宮
關中大山
雨點皺
郭熙(神宗朝)
介於真實和幻想之間
畫石如雲
石頭:雲頭皺
松:蟹爪枝
早春圖.台北故宮
李成.郭熙派，董元.巨然派＝山水畫兩大基礎
子郭思.北宋
林泉高致集->山水畫(三遠法)
高遠:自山下仰山巔
深遠:自山前窺山後
平遠:自近山望遠山
北宋.清明上河圖.張擇端.北京故宮
1.分為兩部分，市集.農村
2.歷史文獻價值(商.手工業)
3.中國十大傳世名畫之一中國第一神品
4.內容豐富.段落分明.大手筆與精細手筆相結合.結構嚴謹
5.散點透視法構圖
6宋徽宗題清明上河圖(瘦金體)
7.輾轉流入多人手中於畫後題跋
8.女性顯少
9.清明氣節(政治清明)上河，葡河，到京城去
北宋.宋徽宗(趙佶)
瘦金體
創畫院-翰林畫院
廣蒐作品 宣和書譜.宣和畫譜 宣和博古圖
自然寫實
以詩入畫=>宋代院體畫風美學
北宋 宋徽宗 瑞鶴圖 遼寧省博物館
五色鸚鵡圖 波士頓美術館
蠟梅山禽圖 台北故宮
北宋後期11世紀中期
1.抒情工具 墨戲(隨興而成的寫意) 寄情於興 以詩入畫
2.繪畫價值，不在於再現，情緒語言->藝術語言
3.墨竹類興起
4.心靈-內容，品質-品格＝個性化
5.拒絕買賣，流通於私人小團體
李公麟.北宋.五馬圖
掃去粉黛，淡毫輕墨”的“白描
號龍眠，龍眠居士
許道寧.江山漁父圖.美國納爾遜美術館.北宋中期
李成已死范寬老，唯有長安許道寧
王希孟.北宋末期.千里江山圖卷.北京故宮
青山綠水.裝飾性.多點透視.徽宗畫院
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二米(北宋末到南送初)
米式雲山(米家山)
用米點畫出朦朧雲，無根樹為特徵
爸:米帘
珊瑚帖
子:米友仁
瀟湘奇觀圖卷.北京故宮
雲山圖卷 美國大都會
僑仲常.北宋南初人.後赤壁賦圖卷.美國納爾遜美術館
將蘇軾(後赤壁賦)視覺化
蘇軾被貶黃州由赤壁作的
李唐.北宋末南宋初.萬壑松風圖.台北故宮
奠定南宋畫院風格(院體)
斧劈皺
宮廷畫家
字晞古
蕭照.山腰樓觀圖.台北故宮
山移至畫面旁邊(李唐弟子)
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南宋院體風格
1.對角線邊角構圖
2.斧劈皺
3.纖細色彩.光線大氣
4.精練的詩意
南宋四家:李唐.劉松年(人物).馬遠.夏圭
馬遠.山徑春行圖.台北故宮
對角線構圖.虛實.枝條平衡畫面
南宋宮廷畫盛期代表之一.拖枝
“馬一角”
華燈侍宴圖.台北故宮
光線空氣迷濛
十二水圖.北京故宮
這真是太厲害了!
馬麟.芳春雨霽.台北故宮.南宋
秉燭夜遊.台北故宮.南宋
夕陽山水.東京根津美術館.南宋
坐看雲起.Cleveland museum of art.南宋
層疊冰稍.北京故宮.南宋
夏圭.溪山清遠圖卷.台北故宮
和馬遠並稱馬夏
典型南宋山水
馬一角，夏半邊
夏圭.山水十二景圖卷.Nelson Gallery南宋
夏圭.南宋.風雨行舟圖.波士頓美術館
南宋末.牧溪.漁村夕照圖.東京.根津美術館
金代.武元直.赤壁圖卷.台北故宮
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